ディッツェルは当時、まさにデザイン界の女王でした。

フレデリシア 1989年、ナナ・ディッツェルはボーエ・モーエンセンの後を継ぎ、フレデリシアのメインデザイナーとなりました。これはどのように実現したのでしょうか？

トーマス 私の父アンドレアス・グラヴァーセンは、数年にわたり新しい協力デザイナーを探していました。彼はナナがロンドンでの約20年を経てデンマークに戻ったことを知り、彼女と会ってデザインの製品化について話し合いました。まず1989年のimmケルン国際家具見本市で「リングチェア」を発表しました。

当時、私はフレデリシアのセールスマネージャーで、自然とナナとの対話に関わっていました。1990年に私がキャビネットメイカーズ・オータムエキシビションの会長となり、ナナも理事を務めていたことで、私たちは本当に親しくなりました。その前年、同展で彼女は「ベンチ・フォー・トゥー」を出品しており、彼女が大のお気に入りなのに製品化されていない理由を話し合いました。そこで翌1990年のケルン見本市で発表することに決めると、この印象的で彫刻的な家具を見ようと人々が当社ブースに殺到しました。こうしてナナと私はパートナーシップを結ぶことにしたのです。

翌年には「バタフライチェア」を発表しましたが、これも群を抜いて際立ち、再びナナは称賛を一身に集めました。ナナをメインデザイナーに迎えたことはフレデリシアにとってパラダイムシフトであり、クラシック家具の生産に加えて前例のない大胆なデザインにも挑戦するようになりました。

F　トリニダッド・チェアはディッツェルにとって最大の商業的成功となりました。その背景を教えてください。 T　1980年代後半から90年代前半にかけてナナがラインの実験を続けていた間、彼女はトリニダッドへの旅で目にしたジンジャーブレッド様式の建築と、その彫刻的な木細工が生む光と影を思い出していました。その光と影の戯れを、北欧の家具に持ち込みたかったのです。 ナナはこうした印象をすべてトリニダッド・チェアに落とし込みました。 デンマーク初の4軸CNCミリングマシンがユトランド西部の会社に導入されたという記事を読み、新たなロボット技術によって座面と背もたれに多数のスリットを施す複雑な加工を効率的かつ商業的に可能にできると確信しました。 彼女は驚くほどのテクノロジー好きで、その技術を積極的にデザインに活用する勇気を持っていました。 だからこそ、トリニダッド・チェアは発売時点ですでに現代的な工業製品として完成しており、発売からわずか2年後には椅子として初めてデンマーク最高峰のデザイン賞「IDプライズ」を受賞したのです。 受賞理由は、有機的で優美なフォルム、驚くほどの座り心地、徹底した機能性、そして純粋に工業的な椅子であることの比類ない融合にありました。 この椅子は世界中の一般家庭のみならず、業務用市場でも瞬く間に商業的成功を収めました。 2023年の今もなお、この椅子は独自のクラスを保ち、世代を超えて人々に認識されています。 F　ナナ・ディッツェルの作品の中で、あなた自身が最も気に入っているものは何ですか。 T　それはやはりトリニダッド・チェアです。非常に成功した椅子で、技術的で工業的でありながら快適で詩的、よく考え抜かれています。 ナナとの協働、そして私自身の家具キャリア全体においても、トリニダッドは明らかに二人のフェイバリットでした。 早い段階でクラシックと見なされましたが、それは決してエリート主義的なものではなく、とりわけデンマークの人々に受け入れられたことを今でも嬉しく思います。 ナナの有機的な美しさを持つ数々のジュエリーデザインも大好きです。

T Throughout Nanna’s process of experimenting with lines in the late 1980s and early 1990s, she recalled her travels to Trinidad and the local Gingerbread architecture, whose carved woodwork played with light and shadow. A shadow play that she wanted to transfer to furniture in a Nordic context. Nanna translated all these impressions into the Trinidad Chair. Nanna had read that Denmark’s first 4-axis CNC milling machine had been installed at a company in West Jutland and, with the new robotic technology, she could achieve the complicated milling work with the many slots in the seat and back in an efficient and commercially viable way. She was insanely geeky and interested in technology and had the courage to use technology positively in her designs.

That’s why the Trinidad Chair was already a modern industrially produced commercial chair at the time of its launch, and just two years later it received Denmark’s most prestigious design award, the ID Prize, as the first chair ever to do so. The reasoning was that the chair was an unprecedentedly elegant combination of fine organic shapes, amazing seating comfort and a thoroughly functional chair that was at the same time purely industrial. The chair was an immediate commercial success with both private consumers worldwide, but also in the professional contract market.

Even in 2023, the chair is still very much in a class by itself and is recognisable to generations of users.

F What is your own favourite object created by Nanna Ditzel?

T That would be the Trinidad chair, which is a hugely successful chair. It is technical and industrial but comfortable, poetic and well thought out. In my collaboration with Nanna and in my furniture career in general, Trinidad was clearly her and my favourite piece. It was fairly quickly deemed a classic, not in an elitist way, and it was embraced by the Danes in particular, which I am still delighted about. I also love Nanna’s many jewellery designs, which are unique in their organic design aesthetic.